Image default
Культура

«Белое на белом»: взгляд через объектив на геноцид коренного населения Огненной Земли

Нет, речь пойдет не об известной картине «Белое на белом» Казимира Малевича в жанре супрематизма, а о фестивальной драме чилийско-испанского режиссера Тео Корта (Théo Court) «Белое на белом» (“Blanco en blanco”).

На создание этой художественной киноленты, повествующей о геноциде коренного населения Огненной Земли, режиссера вдохновили фотоснимки, запечатлевшие истребление аборигенов на рубеже XIX–XX веков колонистами, осваивающими земли Патагонии. Увидев фотографии трагических событий, кинорежиссер решил осветить тему внутреннего варварства «современного» общества.

“Когда я впервые увидел фотографии резни племени селькнамов, устроенной Джулиусом Поппером на Огненной Земле, у меня возник вопрос: кто сделал эти фотографии? Кто принимал участие в этих событиях в качестве невидимого наблюдателя? Следующим, что привлекло мое внимание, стал ландшафт: дикая территория, полная бескрайних равнин, предполагающая жизнь в экстремальных условиях.”

Тео Корт

За индейцами Огненной Земли велась охота, де-факто санкционированная властями. Местные скотоводы щедро платили наемникам за уши, кисти и головы убитых, причем за женщин вознаграждение было выше, чем за мужчин. Детей истребляли наравне со взрослыми, но иногда выставляли для показа в зоопарках.

В течение нескольких десятилетий было уничтожено 90% представителей селькнамов, яганов, алакалуфов, исторически населявших южные территории нынешних Чили и Аргентины, и иных коренных жителей Патагонии. Местные племена выживали преимущественно за счет охоты и, с приходом переселенцев, стали охотиться и на сельскохозяйственный скот, который владельцы ранчо ценили выше, чем жизнь «дикарей». Сегодня в регионе остались малочисленные потомки этих индейских этносов от смешанных браков, утратившие язык и самобытную культуру предков.

Сюжет фильма «Белое на белом» выстраивается вокруг фотографа Педро, приехавшего на остров Огненная Земля, чтобы заснять свадьбу властительного землевладельца мистера Портера. Мистер Портер заказывает фотографу портрет своей четырнадцатилетней невесты мисс Сары, чья красота настолько завораживает Педро, что тот, одержимый желанием запечатлеть невинность девушки на снимке, переходит дозволенные границы, вызывая гнев своего покровителя.  Не имея возможности бежать с острова, Педро становится свидетелем и невольным соучастником геноцида против индейского племени селькнамов, который проводят представители «цивилизованного» общества во главе с самим мистером Портером на фоне удивительных по своей суровости и девственной красоты пейзажей.

Кадр из фильма "Белое на белом"
Кадр из фильма “Белое на белом”

Прототипом мистера Портера стал Джулиус Поппер, который приехал в Аргентину в 1885 году во время золотой лихорадки. Золото на Огненной Земле привлекло авантюристов и золотоискателей всех мастей. Джулиус Поппер возглавил одну из таких групп и направился на остров Исла-Гранде архипелага Огненная Земля. Поппер объявил территорию, где обосновался, владением Аргентины и, убедив аргентинские правительственные структуры и частных инвесторов финансировать его предприятие, открыл «Южное золотопромышленное акционерное общество». Из-за сопротивления местного населения освоение земель Патагонии проводилось посредством политики геноцида. А Джулиус Поппер стал одним из проводников этой политики и даже подготовил альбом о предпринятой экспедиции в подарок для аргентинского президента Мигеля Хуареса Сельмана. Альбом 1887 года представлен в экспозиции Музея «Конца света», Ушуайя, Аргентина.

Джулиус Поппер
Джулиус Поппер, колонизатор Огненной Земли. Фото из Альбома экспедиции Джулиуса Поппера. Источник: https://www.flickr.com/

В работе над фильмом “Белое на белом” Тео Корт, получивший первое образование в области фотографии, умело использует свой предшествующий опыт. Статичность планов, медитативное повествование, справедливо обусловленное контекстом, стилизация кадров под фотоснимки рубежа XIX–XX веков – все это создает уникальный аудиовизуальный язык высоко художественной кинематографии, посредством которого режиссер говорит о расовых, культурных и классовых противоречиях, поднимает гендерные проблемы, давно пребывающие в фокусе общественного внимания. Однако Тео Корт сознательно оставляет пространство, чтобы зритель сам давал этическую оценку происходящему.

“Я думаю, что во взгляде больше извращения, чем в самом действии. Вот где действительно нарастает напряжение.”

Тео Корт

По признанию самого автора, сцены, посвященные фотосъемкам мисс Сары, содержат отсылки к фотографическим опытам Льюиса Кэрролла, в которых поражает «параллель между извращением и стремлением запечатлеть последнюю невинную красоту несовершеннолетнего». Почти наверняка постановочная съемка юной невесты мистера Портера вызывает у зрителя мучительное чувство неловкости. Это чувство внутреннего дискомфорта по мере неспешного развития событий только нарастает, вновь и вновь заставляя задуматься о том, может ли нарочитая эстетизация оправдать насилие и эксплуатацию.

Кадр из фильма "Белое на белом"
Кадр из фильма “Белое на белом”

Другой смелый режиссерский ход — поставить на службу своему замыслу категории тишины и света, превратив их в важнейшие элементы композиции для создания напряжения, не ослабевающего до самого последнего кадра. “Белое на белом” – не просто метафора, но художественный прием. В фотографии и кинематографии выбор белой точки предопределяет трансформацию остальных цветовых стимулов. Белый – самый легкий цвет, полностью отражающий и рассеивающий все видимые длины волн света, но создателям фильма удалось сделать его не просто осязаемым, а плотным, массивным и давящим.

С точки зрения зрителя, следует упомянуть также операторскую работу, создавшую великолепные кадры снежной бури и ночной охоты при свете факелов. Еще стоит обратить внимание на оригинальный саундтрек фильма, усиливающий эмоциональную вовлеченность и подпитывающий постоянное чувство тревоги.

Фильм «Белое на белом» стал второй полнометражной кинолентой Тео Корта и заслужил приз за лучшую режиссуру программы «Горизонты» 76-го Венецианского кинофестиваля и приз Международной федерации кинопрессы в 2019 году. В 2010 году режиссер дебютировал со своей первой драматической кинолентой “Упадок”.

«Белое на белом»: взгляд через объектив на геноцид коренного населения Огненной Земли
Тео Корт получает премию программы «Горизонты» 76-го Венецианского кинофестиваля.

В августе 2020 года фильм «Белое на белом» был представлен на Первом международном фестивале дебютного кино в Новой Голландии в Санкт-Петербурге и получил Приз жюри основного конкурса.

10 сентября в Garage Screen состоялась московская премьера фильма «Белое на белом» на испанском языке с русскими субтитрами.

Картина стала результатом совместного производства Испании, Чили, Франции и Германии.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Больше материалов по теме

guest
0 Комментариев
Межтекстовые Отзывы
Посмотреть все комментарии

Используя данный сайт, вы даете согласие на использование файлов cookie, данных об IP-адресе и местоположении, помогающих нам сделать работу сайта удобнее для вас. Понятно Подробнее

56296633

Сообщить об опечатке

Текст, который будет отправлен нашим редакторам:

UA-134371625-1